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一花一叶总关情

来源: 作者:欧阳光宇 日期:2015/10/18 22:45:12 人气:2014 录入:
 摘要 
             这是某地一家酒店的大堂,来往的旅客络绎不绝,旅客们对酒店的装潢和陈设,多是匆匆浏览两眼,便不留些许印象地,入住或离开;在他们中

            

这是某地一家酒店的大堂,来往的旅客络绎不绝,旅客们对酒店的装潢和陈设,多是匆匆浏览两眼,便不留些许印象地,入住或离开;在他们中间,有一位端庄温雅的女士,她看酒店大堂的目光,不是走马观花似的,而是用心且笃定的;她一边观察一边想:这个大堂让我来设计,我要设计成什么样子呢?她目光的焦点,最终落在大堂的摆设上,心里琢磨道:若这里摆放的花瓶和瓷工艺品,让我来画,我画出的效果,是要起到点缀的作用、还是要起到抢眼的作用呢?她的思路不仅停留在大堂,她哪怕是走进一个面积不大的卫生间,第一眼起,她就会想:这个卫生间的案台让我来设计,我要把它做成什么样子呢?

    这位女士,便是出差到某地的黄小玲。一管窥豹,我们可以看到她获得成功的原由。

因为喜欢,所以乐此不疲

釉下五彩又称窑彩,产地集中在中国醴陵,前身为釉下三彩,出现在清康熙年间。1915年,在太平洋西岸旧金山举行的“巴拿马太平洋万国博览会”上,醴陵釉下五彩瓷一举夺得金奖;至上世纪70年代,醴陵群力瓷厂和陶研所,为毛主席试制釉下彩瓷和烟灰缸,著名的“毛瓷”亦产于此。

黄小玲和瓷结缘与生俱来,1968年秋,她生于醴陵一个陶瓷世家,自幼受到瓷文化的熏陶,她父亲常把厂里美术师废弃的绘画作品带回家,不曾想这些东西成了黄小玲的启蒙老师,作品中那些花鸟虫鱼的图案,如一块硕大的磁石,吸住了黄小玲幼小的目光;她打小就有“坐心”,整天对着这些作品临摹,因为喜欢,她乐此不疲,如此练了两年,黄小玲掌握了基本的绘画技巧。

记得《三个砌墙工人的故事》是这样讲的:有人经过一个建筑工地,问那里的建筑工人们在干什么?三个工人有三个不同的回答。

第一个工人回答:“我正在砌一堵墙。第二个工人回答:“我正在盖一座大楼。”第三个工人回答:“我正在建造一座城市。”十年以后,第一个工人还在砌墙,第二个工人成了建筑工地的管理者,第三个工人则成了这个城市的领导者。

这个故事告诉我们,你手头的小工作其实正是大事业的开始,在同一条起跑线上,态度决定一切。

纵观黄小玲的成长轨迹,我们可以看到她的思想与故事中的人物有类似之处。

1983年,15岁的黄小玲进入当地一家瓷厂,开始学习釉下五彩瓷的绘制,那时,她像瓷厂的许多工人一样,都是为了找碗饭吃,但是,如果她像故事中的第一个人,愁苦地面对自己的工作,做一天和尚撞一天钟,原地踏步地混日子,那么她将碌碌无为,然而,黄小玲选择做“第二个”——“我正在盖一座大楼”,还选择做“第三个”——“我正在建造一座城市。”

思想有多远,人就能走多远。

1986年,黄小玲进入湖南陶瓷研究所,拜中国工艺美术大师陈扬龙、邓文科等人为师。大师的指点,使她目标明确,少走了弯路;因为喜欢,她更敬业爱业,无视困难,不怕苦和累。“你脑袋里装有多少东西,你设计出来的作品就有多么丰富”,师傅的鞭策,让黄小玲一刻都不愿松懈,“拳不离手,曲不离口”,不管走到哪里,她的眼睛里面都装满了发现,不错过“一花一叶”的细节。

 

因为创新,所以天宽地阔

刚开始,黄小玲尽力传承名师的技艺,争取跟师傅做得一样,那是一个制造的过程,即从有到有;如果黄小玲沿着这个路子走下去,她就会止步于一个工艺师的层次;她没有就此止步,她选择了创新。创新是从无到有,需要自己找灵感,要跟师傅做得不一样,这种脱变如同凤凰涅槃一般,一度使黄小玲十分纠结,但也是因为她喜欢陶艺,使得她能够一次一次地挑战自我,走出陶瓷业界天宽地阔的境界来。

每到花开的季节,花丛中游客众多,大家嘻嘻哈哈的,时不时拍照留念;黄小玲也在观花,而她这个观是“观察”的“观”,她会仔细察看一朵又一朵花娇妍的形态,花与蒂、叶、茎的关系;观察的同时,她的手在不停地画,她的脑子在认真思考:这花的美感和灵动性,能设计得更好吗?

她做足了传承和写实的功课,然而她没有完全拘泥于此,她以福文化为基调、雅俗共赏为宗旨,开始寻求改变,将现代、时尚元素引入作品,在她的作品中,有了风、雾、花开的情境,她将夸张、变形等超现实手法,运用于自己的设计,这使她拥有了清新秀丽、恬淡雅致、独具灵秀、极富个性的风格。

陶瓷业界的工艺美术师有个通病,那就是自恋,特别认可自己的绘制,在自我小世界里面孤芳自赏,听不进业内外的意见,这无形中形成一个瓶颈,阻碍了不少业内人士向高一个层次的发展;黄小玲也是因为喜欢陶艺,渴望提升设计制作水平,这使得她能够不被瓶颈所困,始终以一个学生的姿态,广泛接纳各方的意见,于从善如流中,她实现了博采众长的积累;在问到她迄今为止,是否有自己最满意的作品时,她说没有,她最好的作品还在创作中。

黄小玲不仅在釉下五彩瓷的设计上追求创新,她在陶瓷业界的经营管理上,同样追求创新,在这两个方面,都做出不斐的成绩。

1999年,黄小玲创办湖南省醴陵泉窑艺有限公司,担当总设计师。

200310月,她的作品《虞美人》荣获中陶杯银奖。

20069月,她的作品《绣球》,在第三届中华民间艺术精品博览会上荣获银奖。

20074月,她的一组作品《野菊花》,在中国收藏家喜爱的艺术大师和精英评选活动中,被评为金奖。

   200810月,她的作品《秋声》被中国工艺美术馆收藏并荣获银奖。

201012月,中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予黄小玲“中国陶瓷艺术大师”荣誉称号。 

工艺美术家韩美林,在看到黄小玲的作品后,不觉赞叹道:“她将釉下五彩,演绎成精灵!”

据统计,黄小玲有二十余件作品先后参加海内外的各种展览评比会,部分作品曾获各种奖励,还有三十余件作品被海内外有关专家或博物馆收藏。

检视历史,醴陵陶瓷在近两千年的历程中,一直传承着一个传统,即绝大多数瓷艺人,都是家庭作坊式的生产方式,各自为站,无法形成互相促进的发展状况。黄小玲认识到这一点,希望有所改变,在做好创作的同时,她开始筹划陶瓷协会,上跑省城,下联瓷商和陶瓷老艺人,终于牵头成立了陶瓷协会,协会搭建了一个良好的平台,瓷厂、瓷商和瓷艺人,均可通过协会进行交流,了解相关信息,互促互进。

黄小玲本着唯才是用的原则,在她构建的工作室内,老、中、青三代名工艺师,都参与其中,邓文科、朱占平以及一些职业画家,把这里当成自己的创作基地;青年一辈的学徒,也不缺自我发展空间,每个学徒可根据自己的特长,专攻一类。敢于培养、推崇新人,也是黄小玲打造品牌、开拓创新的工作特色。
     20112月,黄小玲获全国“三·八”红旗手荣誉称号

2014年,黄小玲作为醴陵瓷界的第一位全国人大代表,出席第十二届全国人大会议。

在荣誉的背后,黄小玲有一个甘于承担的丈夫,她笑着说:在醴陵的企业中,她的企业不算是做得最好的,但她与丈夫,是最好的企业搭档。

             因为梦想,所以更上层楼

一路走过来,一个一个的梦想,如导师一般,引导黄小玲拼博向上;受教于名师、创业、创新、组建陶瓷协会、让自己的作品走向全国、走向世界,黄小玲努力而艰辛地实现着瑰丽的梦,有些梦,如学无止境、艺无止境,始终在追求的路上;比方说,创新的梦,黄小玲认为,创新值得人琢磨一辈子。与创新相辅相成的,是求知的梦,“你脑袋里装有多少东西,你设计出来的作品就有多么丰富”,求知、习艺的梦,无限地融合在创作中,没有休止符。

现在,黄小玲还有一个升级版的梦:建设釉下五彩瓷基地,整合资源,集多功能于一体,全方位向世界展示釉下五彩瓷的风貌,让这门古老的技艺,在现代社会泛发出生生不息的青春力量,赢得更为广阔的发展前景。

喜欢、创新、梦想,是黄小玲获得成功的动力,在这三大法宝中,喜欢应该列在第一位,这不是我随意排序,这是黄小玲的真实写照;原来,成功并不复杂,只要你足够喜欢做这件事,你的职业精神和信仰便油然而生,你会努力想办法把这件事越做越好,那么,也就容易接近成功并实现梦想中的那些目标。

“我的梦想,我的未来,为我喝彩”,这曾是中国女足的心声,借此,为黄小玲喝彩!

 

 

 

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